Cuidado con el cortado de palabras al final de la línea

10 consejos para mejorar tu novela

Hemos puesto la palabra “fin” en nuestra novela y tal vez acompañemos el tipeo con un suspiro de satisfacción. Pero, ¿de verdad creen que el fin ha llegado?

A menos que seamos, como escritores, tan perfectos como un reloj suizo, diría que con ese “fin”, a lo sumo, hemos llegado a mitad de camino. Autocorrección, pulido, reconstrucciones varias, reescritura inclusive.

Decálogo del novelista inicial e intermedio

1)      Asumiendo que el texto, a esta altura (o desde un comienzo), lo tenemos en un archivo “.doc”, y lo editamos con Word, vayamos a la opción “Buscar” (arriba y a la izquierda de la barra de herramientas, por lo general), y a continuación escribamos la palabra “mente”. Si acaso somos escritores apenas empollados (aunque también le ocurre a escritores más avanzados) nos asombrará la cantidad de adverbios terminados en “–mente” que encontraremos: finalmente, afortunadamente, generalmente, rápidamente, lentamente, etc. Apuesto que, si eres un escritor novel, tendrás como mínimo unos diez adverbios terminados en “-mente” por página. ¡Gran error! Los adverbios terminados en “-mente” entorpecen la lectura y tornan repetitiva, monocorde y, finalmente, aburrida cualquier lectura. Será un trabajo muy laborioso, pero vayamos adverbio por adverbio terminado en “-mente” y modifiquemos todos los que podamos. Ejemplos:

Según valor semántico dado por el cotexto:

finalmente: al fin, por fin, al cabo, después de todo, etc.

afortunadamente: por fortuna, por suerte, gracias a la fortuna, de manera fortuita, etc.

generalmente: por lo general, en general, casi siempre, etc.

rápidamente: a gran velocidad, en un santiamén, en un segundo, de manera muy veloz, etc.

2)      Otro tanto ocurre con los conectores; sobre todo, con el conector “pero”. Lleven a cabo la misma revisión automática con el buscador de Word, y también se verán sorprendidos por la cantidad de “peros” utilizados. Alternativas:

Según valor semántico dado por el cotexto:

aunque, sin embargo, no obstante, etc. 

3)      Es de suma importancia no caer en la tentación de utilizar terminología complicada, algo que a veces nos da la impresión de que lo que escribimos es de mayor calidad. La complejidad hay que dársela a la trama, no al camino a través del cual el lector recorre la trama. Para hacer un paralelismo: el lector tiene que desenredar una soga (trama); al utilizar una terminología compleja y dificultosa, lo único que hacemos es darle aspereza a la soga, la endurecemos, la tornamos pegajosa (no pegadiza). En novela, si queremos decir “cielo”, no digamos “la cúpula celestial”; y rara vez usaría “firmamento”. No estoy hablando de no ser descriptivo: el escritor no debe relatar una noticia, debe dramatizar y sumergir al lector en un mundo nuevo. Digo que se puede ser descriptivo con terminología simple y dinámica.

4)      No dejarse llevar, sobre todo los autores muy inclinados hacia la descripción, por el uso del recurso de la comparación: era tan negro como el carbón; corrió tan rápido como un leopardo; el tiempo corría tan lento como una tortuga; el asesino era frío como el hielo.

Según variables del cotexto, podremos reemplazar por: tan negro que podría confundirse con carbón (u otro objeto negro por naturaleza); corrió a la velocidad de un leopardo; el tiempo parecía avanzar montado en una tortuga; la frialdad del asesino era hielo puro.

Recuerden que no estoy hablando de no utilizar comparaciones, sino de no abusar de ellas.

5)      Evitar secuencias de oraciones que rimen. Esto es más difícil de identificar; este efecto antiestético puede buscarse al ser realizada la lectura general una vez finalizado el borrador.

Juan echó un vistazo al otro lado del edificio y tomó carrera para lograr un potente envión. Llevó a cabo la veloz corrida y, luego del salto, logró aferrarse al barandal del balcón.  

La solución es simple; bien puede cambiarse alguna de las palabras que producen la rima, bien puede modificarse el orden sintáctico.

6)      Ya que hemos escrito una novela entera y que hemos creado una cantidad, grande o pequeña, de personajes, reveamos los nombres. Nunca es tarde para cambiarlos. La elección de los nombres de los personajes de una novela resulta de vital importancia; el nombre debe transmitir buena parte de las estructuras psicológicas (y a veces, físicas) del personaje. Es una descripción tácita, que sugiere, imprescindible. Al mismo tiempo, debe tratarse de un nombre simple, de fácil acceso para la memoria del lector (sobre todo, en cuanto a personajes secundarios). El nombre debe ser el “rostro” del personaje en las palabras escritas del libro. Por tanto, revisemos los nombres y determinemos si nuestras elecciones han sido acertadas, o si acaso hemos llamado Juanito al malo de la película.

7)      Hablando de personajes… El tema de la descripción física de los personajes dependerá, en buena medida, del género al que corresponda nuestra novela; también, desde luego, vendrá de la mano de las preferencias del autor. En este punto será necesario hacer un repaso por las respectivas descripciones (o la falta de ellas) que hayamos efectuado a propósito de los entes ficticios que habitan nuestro nuevo mundo.

Se recomienda no ser demasiado específico y dejar que la imaginación del lector cree por sí sola la imagen de los personajes. No estoy tan de acuerdo. De todas maneras, para cada personaje habrá que resaltar este aspecto, o este otro, y mantener la coherencia. Si en la página 100 hemos detallado “X dejó ver la cicatriz de su pierna”, tendremos que ir hacia atrás, a la primera o segunda aparición de X, y especificar, o sugerir, la existencia de esa cicatriz, si es que no lo hemos hecho. De lo contrario, daremos idea de lo que realmente hicimos: improvisar una trama sobre la marcha. No queremos dar esa impresión, hayamos improvisado o no.

8)      Regular la intensidad de la narración: la intensidad está dada por la cantidad de adjetivos utilizados, la extensión de las oraciones articulada por las pausas dadas por las comas y los puntos, el uso de signos de exclamación, en síntesis, la dramatización de determinada coyuntura narrativa.

La sobreadjetivación, el abuso del uso de los signos exclamativos, oraciones muy cortas o muy largas a lo extenso de varios párrafos, etc., abrumarán al lector de una forma u otra, ya que este no encontrará respiro y se verá decepcionado al no poder distinguir un simple pasaje conector de la trama de un pasaje en el cual se pretenda alcanzar uno de los puntos climax de la historia.

De esta forma, para los pasajes conectores (esos párrafos, o hasta capítulos enteros, que conectan temporal o locacionalmente una parte de la trama con otra) la mejor opción es la utilización de oraciones relativamente largas, párrafos relativamente cortos y adjetivación de intermedia a baja (diría: un adjetivo cada 10 sustantivos –esto no es más que un dato que parte de mi preferencia personal y, por supuesto, no es preciso sino aproximativo-). En cambio, en los momentos climax, más vale oraciones cortas, adjetivos fuertes y más abundantes para sumergir al lector en la escena, y párrafos largos plagados de punto y seguido, ya que con esto la tensión del lector irá in crescendo.

9)      Primer capítulo. Iría más allá: primera página. Un factor común de varias editoriales que está dado por el inmenso número de originales que reciben, es el de descartar novelas tras la lectura de la primera página.

Por interesante que resulte la sinopsis que hayamos confeccionado para nuestro libro, ya desde la primera página deberemos dejar en claro tres aspectos fundamentales para el interés de un editor: nuestro estilo, la potencialidad de nuestra calidad creativa y el dejar en claro hacia dónde iremos ya desde el vamos.

En consecuencia, si notamos que nuestra primera página resulta aburrida, dice poco y mal, y no da idea de posible destino, o bien suplantamos ese primer capítulo por otro o, en todo caso, ideamos un prólogo que esté regido por la presencia de los tres matices mencionados que acaso nos den el paso a otra instancia de lectura.

10)   Por último, tal vez la palabra más detestada por los autores que están comenzando: “reescritura”. La sola idea de reescribir toda una novela que me hubo tomado meses escribir, lo confieso, me quitaba las ganas de respirar cuando la pensaba, en mis inicios (si bien admito que mi trayectoria es corta como para hablar de “mis inicios”).

La idea de reescritura enseguida remite a la idea de fracaso. Nada más alejado de la realidad. Si notamos (por nosotros mismos o por algún entendido) que nuestro libro no tendrá oportunidades en el mundo editorial, por la razón que fuere: historia poco “vendible”, historia trillada, calidad literaria insuficiente, etc., aceptar una reescritura comportará para nosotros un crecimiento; y es un error considerar que cualquier tipo de crecimiento resulte un fracaso personal. No somos más que un niño que está aprendiendo a caminar. Ahora imaginemos a un niño que se rinde ante el primer tropezón… ¡Cuánto perdería!

Algunos consejos pueden servir más que otros: por lo general, los más básicos son los que más hay que atender; al menos, en un principio. No hay manuales. Cada autor hace su camino y busca sus objetivos. Lo importante es que la escritura no sea una frustración, sino un lugar de paz, creatividad y vida.

S.R.B.C. 

El poder del objeto numinoso como tema para una novela o un cuento

Numinoso es un término filosófico que se puede definir como “orden de la conciencia en que ésta capta algo misterioso y superior que inspira temor y reverencia”.

Sin repicar en filosofía ni divagar en la historia de la literatura, me quedan a la vista los dos objetos numinosos más representativos que he descubierto como lector: el Anillo, de “El Señor de los Anillos” (J.R.R.Tolkien), y el Aleph, del libro del mismo nombre (J.L.Borges).

En lo que refiere a la búsqueda de eje temático por parte de un autor, la construcción de un “objeto numinoso” es, al menos a mi entender, como emprender una búsqueda de miel en un panal. ¡Vamos, ahí está! Grandes historias (que pueden llegar a ser pequeñas también) girando en torno a un objeto pequeño y, en su superficie, común, pero que encerrará, desde nuestra habilidad creativa y nuestros conocimientos mitológicos, bíblicos o cuales fuera (nunca es tarde para adquirirlos), y como dice la definición, algo misterioso y superior que inspirará temor y reverencia. Tales efectos lograron Tolkien y Borges con El Anillo y El Aleph, respectivamente.

El Señor de los Anillos en Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/El_Se%C3%B1or_de_los_Anillos

El Aleph (cuento) en Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/El_Aleph_(cuento)

Ahora bien, ¿ideas? Pongamos a calentar la pava para un café, encendamos un cigarrillo, abramos la ventana y miremos pasar gente, inhalemos creatividad: Pequeños objetos que puedan crear grandes historias…

Debo confesar que han pasado 10 minutos desde mi anterior párrafo y, junto a ellos, dos cigarrillos, pero he aquí algunas ideas, que espero puedan utilizarse, al menos, como inspiración (por supuesto que me he reservado las mejores para mí, vale, que no dejo de ser escritor):

-Objeto Numinoso en novela romántica: un árbol en cuya corteza dos enamorados escriben sus nombres. Más tarde se enterarán de que el árbol tiene un encanto (línea fantástica) o que es un punto especial en el Universo (línea realista), y que, mientras los nombres de aquellos dos enamorados permanezcan en el árbol, seguirán juntos. Pero si acaso algo quitara sus nombres de allí, sin remedio continuarían sus vidas en soledad. (La idea deja la posibilidad de jugar con el límite entre lo mágico y lo inducido por la sugestión).

-Objeto Numinoso en novela policial: el gatillo de un arma que sólo puede ser accionado (previa maldición de Lucifer) por la mano de un hombre santo. El arma es reconocida en todo el mundo (su color, su forma, alguna insignia); se comete un asesinato, y en la escena del crimen es hallada la famosa arma. El gran reto será desarrollar una trama que justifique un crimen cometido por un santo, o demostrar, lo contrario, que se ha intentado inculpar a un inocente servidor de Dios.

-Objeto Numinoso en novela fantástica: en este caso no debería de haber problemas. Lejos del Anillo de Tolkien o de la Espada del Rey Arturo, podemos concentrarnos en una balanza que mantenga el equilibrio entre fuerzas del bien y del mal; una piedra que sea oro en manos de unos y una bola de fuego en manos de otros; unas botas que permitan a quien las use correr a velocidades supersónicas. Las alternativas son tan amplias como lo pueda ser la imaginación del autor.

Desde luego: el objeto numinoso tiene que ser eje de la historia; de lo contrario, pasará a ser un elemento mágico más en un Universo que sólo lo contiene, y no que dependa de él. Eso, si lo que deseamos es construir un tema para escribir una novela, un cuento o un poema épico.

Espero que les haya servido en algún punto. 

S.R.B.C.

Autobiográfico sin remedio

Una poesía, un cuento, una novela, un relato; ni qué decir, una crónica… cualquiera sea la labor narrativa a la que nos entreguemos, mojaremos (lo queramos o no) la pluma en el tintero de nuestro pasado, de nuestras experiencias y, sobre todo, de nuestro pequeño punto de vista a propósito del Mundo, del Hombre, del Amor, de la Guerra, de la Paz, de la Justicia, de la Política; emociones humanas, hechos tomados de la realidad, de la historia, de las noticias.

En cierto nivel mental, escribir semeja la estructura de un sueño, con la salvedad de que el escritor (no así el durmiente) es consciente de este “sueño”, y, así, lo crea a su antojo.

El sueño no es más que una fantasía que escapa a nuestro control; la escritura es la creación de fantasía, mediante el ejercicio de un control sobre ella. Pero ambas acciones, sueño y escritura, tienen un punto en común: cualquiera sea el mundo en nuestra mente, es sólo nuestro, somos ese mundo, somos cada personaje de ese mundo, y cada elemento, cada tiempo y cada personaje de ese mundo provienen de nuestro pasado, de nuestras experiencias y de nuestro pequeño punto de vista.

Si yo sueño con un dragón, ¿significa que un dragón ha llegado desde alguna tierra lejana a visitarme mientras duermo y que, de alguna manera, se ha metido en mi mente y ha creado un mundo alterno? Una respuesta afirmativa resultaría ridícula. Por tanto: si el personaje principal que construyo para un cuento breve mide tres metros, pesa doscientos kilos y tiene colmillos de lobo, recurriendo a la misma lógica podemos decir que ese personaje no existe, y que de ninguna manera es autobiográfico, si atendemos a las características físicas.

Pero acá viene lo interesante. Tanto el dragón de mi sueño como el ser antropomorfo de mi cuento breve ¡existen!  No son más que el remanente subconsciente de toda una vida de imágenes, sonidos, música, libros, películas, juegos, educación, sueños, fantasías e imaginación. Nosotros somos el dragón. Nosotros somos el ser antropoide.

Lejos de resultar algo que provoque temor (muchos escritores pretenden NO SER autobiográficos –para mí, algo imposible desde lo lógico-), la "consulta" autobiográfica debería ser un metal del cual proveerse para componer las estructuras más sólidas que jamás hayamos imaginado; es un buen camino para ponerse en condiciones de crear el mundo ficticio más grande (comprendido en todo sentido) desde nuestro diminuto punto de vista.

“Somos nuestra memoria, somos ese quimérico museo de formas inconstantes, ese montón de espejos rotos”. Jorge Luis Borges

S.R.B.C. 

Se escribe con "z"...

USO DE LA “Z”

1- Las terminaciones de aumentativos azo - aza.

Ejemplos: martillazo, perrazo, terraza, bocaza, latigazo.

2- Los nombres abstractos terminados en anza - ez - eza.

Ejemplos: esperanza, vejez, belleza, idiotez, confianza, pobreza.

Nota.- El adjetivo MANSA y el nombre GANSA no son excepciones

porque no son nombres abstractos, que son los considerados en

esta regla.

3- Los verbos terminados en izar.

Ejemplos: amenizar, izar, economizar, magnetizar, actualizar.

EXCEPCIONES: pisar, visar, alisar, decomisar y otros.

4- Las terminaciones zuelo - zuela.

Ejemplos: mujerzuela, ladronzuelo, orzuelo, zarzuela.

EXCEPCIÓN: payasuelo.

5- Las terminaciones azgo - ezgo - ezno.

Ejemplos: mayorazgo, noviazgo, hallazgo, lobezno, osezno.

EXCEPCIONES: trasgo, sesgo, rasgo, riesgo.

6- Los patronímicos (apellidos) que terminan en az - ez - iz - oz - uz.

Ejemplos: Díaz, Martínez, Ortiz, Albornoz, Cruz.

EXCEPCIONES: Valdés, Cortés, Lemus, Solís, Llinás, Socarrás, Pagés.

7- Las terminaciones verbales ezco - ezca; uzco - uzca, que provienen de 

verbos terminados en CER - CIR.

Ejemplos: crezco, crezca, produzco, produzca, luzco, ofrezca.

NOTA.- Esta regla se enuncia gramaticalmente, como sigue:

Los verbos terminados en CER - CIR - DUCIR

admiten una Z delante de la C radical, en la

Primera Persona del singular del Presente de Indicativo y

en todas las Personas del Presente de Subjuntivo.

8- Los nombres derivados de verbos terminados en izar, forman la

terminación zación, conservando la Z.

Ejemplos: indemnizar indemnización

naturalizar naturalización

fertilizar fertilización

profundizar profundización

OBSERVACIÓN: Muchas palabras no están comprendidas en reglas,

pero su observación ayuda a recordarlas.

Ejemplos:

Verbos terminados en zar. Verbos terminados en sar.

descabezar cansar

ensalzar pensar

comenzar impulsar

desmenuzar confesar

gozar reposar

civilizar cesar

destrozar descansar

calzar compensar

enlazar engrosar

 

Se escribe con "c"...

 

Uso de la letra "c"
 

Uso de la letra c con sonido suave

La letra "c" tiene dos sonidos: uno fuerte, con las vocales "a", "o", "u", y uno suave con las vocales "e", "i".

Se usa en los siguientes casos:

·  Los derivados verbales terminados en -cion (salvo las excepciones). Ejemplos:

Cantar - canción superar - superación

Reclamar - reclamación exceptuar - excepción

Componer - composición explorar - exploración

Describir - descripción indicar - indicación

Deben incluirse también aquellas cuya derivación ya no es evidente:

Locomoción poción estación

Observación: Hay derivados verbales en -sion. Los verbos terminados en    

-sar forman su derivado nominal con el sufijo -sion, solo si el derivado persiste la silaba -sa.

Ejemplos:

Conversar - conversación malversar - malversación

Revisar - revision confesar - confesión

Precisar - precisión expulsar - expulsión

·  Las voces que presentan las terminaciones -ancia, -ancio, -icia, -icio, -hacia, -acio (salvo las excepciones). Ejemplos:

Fragancia avaricia molicie oficio eficacia

Arrogancia envicia calvicie edificio desgracia

Ignorancia caricia canicie espacie desperdicio

Cansancio pericia planicie servicio reacio

Excepciones a la regla anterior: ansia, Asia, Nicasio, Dionisio, Gervasio, antonomasia, Atanasia, Anastasio, Eufrasia, gimnasia, potasio, idiosincrasia.

·  Los verbos terminados en, -cer, -cir, -ciar. Ejemplos:

Coser pronunciar zurcir

Crecer denunciar deducir

Padecer renunciar reducir

Desvanecer espacia conducir

Convencer vaciar bendecir.

·  Las terminaciones diminutivas, -cito, -cico, -cillo, -ecito, -ececito, -ececico, -ececillo. Ejemplos:

Josecito botoncito dolorcillo

Corazoncito pastorcito amorcillo

Panecito pececillo sonecico

Florecita redecilla piececito

Solecito panecillo

Manecita tosecilla.

5. Los prefijos: deci-, centi-, circun- cis. Ejemplo:

Decigramo centuria circunscrito cismontano

Decilitro centésimo circunferencia cisplatino

Decímetro centiárea circunvecino cisalpino

·  Las excepciones de los verbos terminados en -der y -dir (perder atender, expedir, rendir, etcétera), al formar nombres verbales. Ejemplos:

Perdición, atención, rendición, etcétera.

·  En algunas palabras que antes se iniciaban con "z". Ejemplos:

Cenon, Cinc, cenit, cerafina, celandés.

Quedan aun en uso, zigzaguear, zeppelín, Zendavesta, zeugma, cíngaro.

·  Los vocablos terminados en -ación. Ejemplos:

Vacación moderación incorporación

Vocación perturbación situación

Excepciones: pasión, evasión, invasión, persuasión, abrasión, ocasión, compasión.

Vocablos correspondientes a las reglas proporcionadas

Lista complementaria: -cion e -icia

Ablución	Conjunción	Obligación
Turbación	Abstención	Constitución
Opción	Usurpación	Absorción
Corporación	vocación	participación
Acepción	Curación	Petición
Vacilación	aclamación	designación
Privación	Vacunación	actuación
Expiación	pulsación	ventilación
Adición	flotación	posición
Verificación	adopción	frotación
Recaudación	Verificación	Adivinación
Adivinación	Habitación	Remoción
Votación	Aleación	Intervención
Acaricia	Remuneración	Aparición
Adventicia	Invención	Reivindicación
Aplicación	Irritación	Rendición
Albricias	Atención	Legislación
Solución	Alimenticia	Avaricia
Maldición	Suposición	Autorización
Bendición	Beneficio	Sustitución
Manifestación	Codicia	Medición
Tasación	Calificación	Canción
Meditación	Tentación	Delicia
Edilicia	Felicia	Ficticia
Franquicia

Vocablos correspondientes a algunas proporcionadas.

Lista complementaria: c Inicial (sonido suave)

Cena	Ceder	Cenefa
Cerebro	Cimarrón	Ciego
Cincel	Centro	Cerda
Cendal	Cebolla	Cilindro
Cerdo	Cebada	Cereal
Cencerro	Cernir	Cedazo
Cimentar	Cenit	Cebar
Cínico	Censura	Cedula
Cicatriz	Cebra	Cesar
Cicuta	Cimbrar	Cementerio
Ciclista	Cine	Circo
Cereza	Cianuro	Cimitarra
Cedro	Cero	Censo
Cincha	Ciático	Centinela
Cesto	Ceniza

Uso de la letra c con sonido fuerte

La c presenta sonido fuerte con las vocales a, o, u y al final de la silaba. Ejemplo:

Actualidad cardo doctrina caso

Coñac coma intelectual cuna

Héctor croar néctar clima

Arquitecto cráter

Duplicación de la "c"

En algunas palabras aparece la c duplicada. Cada una de estas letras pertenece a una silaba distinta. Ejemplos:

Acceso ac-ce-so

Acción ac-ción

Dirección di-rec-ción

Colección co-lec-ción

Diccionario dic-cio-na-rio